Πώς το Blackpink, το Red Velvet και πολλά άλλα επαναπροσδιορίζουν τη γυναικεία ζωή στο K-pop

How Blackpink Red Velvet

Του Τ.Κ. Park και Youngdae Kim

ΣΕΌταν σκέφτεστε το K-pop, οι επτά νέοι άνδρες του BTS πιθανότατα έρχονται στο μυαλό σας, αλλά οι γυναίκες καλλιτέχνες απολαμβάνουν τη δική τους ακμή. Οι Red Velvet χτύπησαν πρόσφατα επτά πόλεις στην πρώτη τους περιοδεία στη Βόρεια Αμερική, ενώ οι Blackpink ξεσήκωσαν την Coachella, αναμειγνύοντας στα παρασκήνια με τους θαυμαστές τους Ariana Grande και Will Smith. Η Tiffany των Wonder Girls ’Sunmi και Girls’ Generation έχει αποδεσμευτεί από τις κοριτσίστικες ομάδες που τους έκαναν και τώρα είναι επικεφαλής των δικών τους περιοδειών στις ΗΠΑ. Και αυτές οι γυναίκες το κάνουν με αυτοπεποίθηση, δύναμη και αίσθηση, εντελώς αδιάφορες για το αντρικό βλέμμα - ή με το βλέμμα κανενός άλλου.





suite life of zack and cody arwin

Ο αγγλόφωνος λόγος για τα είδωλα της K-pop, και συγκεκριμένα τα γυναικεία είδωλα, εξακολουθεί να διαμορφώνεται σε μεγάλο βαθμό από το 2012 Νεοϋορκέζος άρθρο του John Seabrook με τίτλο « Factory Girls .. ' Δημοσιεύτηκε την ίδια χρονιά που το Gangnam Style έγινε παγκόσμιο φαινόμενο, το άρθρο του Seabrook έγραψε μια εικόνα γυναικών K-pop ειδώλων ως προσεκτικά κατασκευασμένα αντικείμενα, χρησιμοποιώντας την Girls 'Generation-την πιο επιτυχημένη κοριτσίστικη ομάδα K-pop μέχρι τότε-ως πρωταρχικό Συγκεντρώνω. Aταν μια οικεία ιστορία για όποιον είχε παρακολουθήσει το K-pop. Οι καλλιτέχνες στρατολογούνται στην εφηβεία τους, περνάνε από ένα αυστηρό πρόγραμμα εκπαίδευσης και υποβάλλονται σε πλαστική χειρουργική για να μπορέσουν να εκτελέσουν το όραμα του παραγωγού τους: μια εικόνα από όμορφες αλλά ηθικές Κορεάτισσες, σε αντίθεση με τα ανδρικά είδωλα που αποκλίνουν πιο ελεύθερα τα συμβατικά πρότυπα φύλου.

Getty Images

Girls 'Generation εμφανίζονται στο KBS Korea-China Music Festival τον Αύγουστο του 2012



Αυτή η καρικατούρα κέρδισε πολλές αγορές, εν μέρει επειδή περιείχε ένα μικρό ποσοστό αλήθειας και επίσης επειδή ταιριάζει με τις γυναίκες K-pop αστέρες στην κυρίαρχη προϊστορία των ΗΠΑ για τους Ασιάτες και τις γυναίκες: οι Ασιάτες υποτίθεται ότι είναι μηχανικοί, οι γυναίκες προορίζονται να να είναι αντικειμενοποιημένη, και ως εκ τούτου ήταν λογικό ότι οι ασιατικές ποπ σταρ ήταν αντικειμενικά αντικειμενοποιημένες.

Αλλά ακόμη και το 2012, αυτή η περιγραφή δεν ήταν εντελώς στο προσκήνιο. Είναι αρκετά αλήθεια να πούμε ότι μια επίμονη πίεση στις κοριτσίστικες ομάδες περιλαμβάνει τη μετατροπή των γυναικών σε ένα αντικείμενο ανδρικής επιθυμίας-όπως συμβαίνει με τις γυναίκες ποπ καλλιτέχνες οπουδήποτε. Είναι όμως λάθος να πιστεύουμε ότι οι γυναίκες της Κ-ποπ εμπορεύονται αποκλειστικά ως κατασκευασμένα αντικείμενα αυτής της επιθυμίας. Στην πραγματικότητα, ακόμη και οι πιο «κατασκευασμένες» ομάδες κοριτσιών K-pop εμφανίζουν μεγάλη επιρροή και το προφίλ τους εξελίσσεται καθώς προχωρά η καριέρα τους.

Δεκαετία 1990-2000: Οι μονομαχίες της θηλυκότητας



https://www.youtube.com/watch?v=6i_6GUsnzew

Το «To My Boyfriend» του Fin.K.L κυκλοφόρησε το 1998

Σελένα Γκόμεζ - η καρδιά θέλει αυτό που θέλει

Η αντικειμενοποίηση και η αντιπροσώπευση διαμόρφωσαν την τρέχουσα και την αντίθετη ροή όσο υπήρχαν κοριτσίστικες ομάδες στη σύγχρονη σκηνή ειδώλων K-pop. Για την πρώτη γενιά ομάδων κοριτσιών K-pop στα τέλη της δεκαετίας του 1990, αυτό ήταν εν μέρει συνάρτηση του υλικού αναφοράς τους: Οι ομάδες κοριτσιών που μιμήθηκαν Αμερικανούς καλλιτέχνες έσκυψαν περισσότερο προς την επίδειξη εμπιστοσύνης και ανεξαρτησίας, ενώ ομάδες που μιμήθηκαν ιαπωνικές πράξεις προσέγγισαν πιο κοντά συμβατική εικόνα των ηθικών γυναικών της Ασίας. Το τελευταίο ήταν το mainstream στην αρχή. Επηρεασμένοι από ιαπωνικά γκρουπ όπως το SPEED, οι κορυφαίες ομάδες πρώτης γενιάς κοριτσιών K-pop, όπως το S.E.S. και Τέλος.K.L , καθιέρωσε την πορεία που πολλοί θεώρησαν ως το τυπικό μονοπάτι K-pop για τις γυναίκες ως αντικείμενο της ανδρικής επιθυμίας: ένα σωρό χαριτωμένων κοριτσιών που εξελίχθηκαν σε αξιολάτρευτες νέες γυναίκες με την πάροδο του χρόνου. Εν τω μεταξύ, σε ομάδες αρέσει Μωρό V.O.X. και Πρώτη αοιδός μελοδράματος , η οποία μιμήθηκε τη μουσική και τις εικόνες του TLC που βασίζονταν στο χιπ χοπ, αποτέλεσε το αντίθετο ρεύμα γυναικών καλλιτεχνών με αυτοπεποίθηση και ασταθή συμπεριφορά.

https://www.youtube.com/watch?v=U7mPqycQ0tQ

Το 'Gee' των Girls 'Generation κυκλοφόρησε το 2009

Η δημοτικότητα των ομάδων κοριτσιών K-pop της πρώτης γενιάς εισήλθε σε περίοδο αγρανάπαυσης γύρω στο 2003, όταν οι ομάδες ειδώλων έχασαν συνολικά έδαφος από R&B. Στη συνέχεια, το 2007 πρωτοεμφανίστηκαν οι Wonder Girls, Kara και Girls ’Generation, σχηματίζοντας τη δεύτερη γενιά κοριτσιών K-pop. Thisταν επίσης αυτή η γενιά που τελειοποίησε τη στρατηγική μετατροπής των γυναικών καλλιτεχνών σε ένα προσεκτικά επιμελημένο προϊόν, καλλιεργώντας αυτό που έγινε γνωστό ως θείοι θαυμαστές- μεσήλικες άντρες με διαθέσιμο εισόδημα και αμφίβολα κίνητρα Ε Αυτά είναι τα κορίτσια του εργοστασίου που συνάντησε ο Seabrook, καθώς οι ομάδες κοριτσιών δεύτερης γενιάς ήταν οι πρώτες που απόλαυσαν σημαντική δημοτικότητα στην αμερικανική αγορά εμφανιζόμενοι στο Διαφημιστική πινακίδα διαγράμματα, συναυλίες αργά το βράδυ και εκδρομές σε εθνικό επίπεδο.

Αλλά ούτε και η Girls ’Generation, το αρχέτυπο μιας γυναικείας ομάδας ειδώλων K-pop, αρκέστηκε μόνο στην προβολή μιας εικόνας νεκρών νεαρών γυναικών. Από την αρχή, το Girls ’Generation είχε ένα ρεύμα δύναμης και ανεξαρτησίας που επισκιάστηκε κατά την κορύφωση της καριέρας τους, αλλά ανακαλύφθηκε αργότερα. Για παράδειγμα, οι στίχοι του 2007 στο Into the New World, το πρώτο επιτυχημένο σινγκλ του συγκροτήματος, έδειξαν ακαταμάχητη αποφασιστικότητα: Μην περιμένετε κάποιο ιδιαίτερο θαύμα / Ο τραχύς δρόμος μπροστά μας είναι / Το άγνωστο μέλλον και ένας τοίχος / Δεν θα το κάνουμε αλλάξτε, δεν τα παρατάμε. Αυτές οι λέξεις επανεμφανίστηκε ως σύνθημα για τις Διαδηλώσεις Candlelight 2016-17 που οδήγησαν στην παραπομπή και την απομάκρυνση της τότε προέδρου Park Geun-hye.

Ακόμα και σε αυτήν την περίοδο αιχμής αντικειμενοποίησης, υπήρχαν πολλά θηλυκά είδωλα της K-pop που έδωσαν έμφαση στην αυτοπεποίθηση και την επιρροή. Το 2NE1, που έκανε το ντεμπούτο του το 2009, είναι ένα αξιοσημείωτο παράδειγμα. Το 2NE1 κληρονόμησε την ασταθή εικόνα του Baby V.O.X. και Diva, και ένωσαν τη σύγχρονη hip-hop αισθητική που προτιμά η εταιρεία παραγωγής τους YG Entertainment. Το αποτέλεσμα είναι μια ομάδα που απέρριψε συνειδητά τον συμβατικό χαριτωμένο σέξι άξονα υπέρ της ύπαρξης άλφα κοριτσιών που βασίζονται σε swag. Επιπλέον, τα θηλυκά είδωλα της πρώτης γενιάς θα εξελισσόταν προς το να είναι πιο κυρίαρχα και υπεύθυνα καθώς προχωρούσε η καριέρα τους. Η Lee Hyo-ri, η οποία ξεκίνησε τη σόλο καριέρα της το 2003 μετά από μια επιτυχημένη πορεία στο Fin.K.L, έκανε κάτι περισσότερο από απλή προβολή μιας εικόνας. Συμμετέχοντας ενεργά στη δημιουργία της δικής της μουσικής, διεκδικούσε αληθινή αντιπροσωπεία σε κάθε πτυχή της καλλιτεχνίας της. Αυτό το μοτίβο θα επαναλαμβανόταν με άλλα θηλυκά είδωλα που προχώρησαν την καριέρα τους, όπως η BoA, η Tiffany και η Sunmi.

https://www.youtube.com/watch?v=K64mb5KUhhs

Το «Bloom» του Gain κυκλοφόρησε το 2012

Το μεταγενέστερο μέρος αυτής της περιόδου χαρακτηρίστηκε επίσης από ένα επιθετικό μάρκετινγκ της σεξουαλικότητας. Τρία αξιοσημείωτα παραδείγματα-HyunA, Gain και IU-καταδεικνύουν τρεις διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους οι γυναίκες της K-pop εξάχνουν τη σεξουαλικότητά τους σε καλλιτεχνία. Προβοκάτορας HyunA είναι η ενήλικη έκδοση του πρώην ομίλου της Wonder Girls, διατηρώντας τη φωτεινή και χαρούμενη ατμόσφαιρα αλλά με περισσότερες επιδερμίδες και προκλητικές χορευτικές κινήσεις. Η Gain, από την άλλη πλευρά, δεν προτείνει - εκφράζει καταφατικά τη σεξουαλικότητά της, κάνοντας την παρουσίασή της όχι για το βλέμμα που θα προσελκύσει, αλλά για την επιθυμία που αισθάνεται. Αυτό είναι ιδιαίτερα εμφανές στο μουσικό βίντεο του σινγκλ της Bloom του 2012 με την εντυπωσιακή απεικόνιση της απόλαυσης του εαυτού του, καθιστώντας το Gain πιο δημοφιλές στις γυναίκες παρά στους άνδρες. Η IU είναι αναμφισβήτητα η πιο εγκεφαλική από τις τρεις, καθώς απολαμβάνει την ανατρεπτική δύναμη που δημιουργήθηκε από το γνώριμο βλέμμα πίσω από το κοριτσίστικο πρόσωπό της. Όπως και η Madonna, η IU αξιοποιεί τη θηλυκή της γοητεία ως μέσο ελέγχου. Η φαινομενικά πιο παραδοσιακή σεξουαλικότητα της IU είναι στην πραγματικότητα μια πολύ καλλιεργημένη συσκευή, που προκαλεί υποταγή από άνδρες στους οποίους φαίνεται να είναι υποταγμένη.

2010s-Present: Επαναπροσδιορισμός της γυναίκας

Οι γυναίκες της K-pop αντιμετωπίζουν μια μοναδική πρόκληση σε σύγκριση με τους άνδρες ομολόγους τους. Σε αντίθεση με τις μπάντες K-pop αγορών των οποίων το κοινό είναι ως επί το πλείστον γυναίκες, τα κορίτσια της K-pop είναι αγαπητά τόσο από άνδρες όσο και από γυναίκες, με κάθε καλλιτέχνη να έχει διαφορετικό μίγμα αντρών και γυναικών θαυμαστών. Τα τελευταία χρόνια, οι γυναίκες της K-pop συντονίστηκαν περισσότερο από ποτέ με τη σύνθετη δυναμική των φύλων των θαυμαστών τους, οι οποίοι ζουν στην εποχή του φεμινισμού της εποχής #MeToo και της ρευστής ταυτότητας φύλου. Φυσικά, οι πιο φαινομενικά «συμβατικές» ομάδες κοριτσιών K-pop, όπως οι Twice ή IZ*One, εξακολουθούν να παραμένουν εξαιρετικά δημοφιλείς. Και εξίσου δημοφιλείς είναι ομάδες όπως οι MAMAMOO, οι οποίοι επιδεικνύουν τη σεξουαλικότητά τους και το κάνουν με τους δικούς τους όρους, για να μην ανταποκρίνονται στις προσδοκίες κανενός άλλου.

https://www.youtube.com/watch?v=IHNzOHi8sJs

Το «DDU-DU DDU-DU» του Blackpink κυκλοφόρησε το 2018

Ο Blackpink είναι αναμφισβήτητα ο ηγέτης της τελευταίας ομάδας. Φρέσκο ​​από το ντεμπούτο τους στο Coachella, το Blackpink είναι το 2NE1 αυτής της γενιάς, συνδυάζοντας το άλφα-κορίτσι του προκατόχου τους με εμφάνιση που μοιάζει με μοντέλο. Με περισσότερη λάμψη, περισσότερη λάμψη και περισσότερη φασαρία, οι τέσσερις γυναίκες του Blackpink - Jisoo, Jennie, Rosé και Lisa - κυριαρχούν στη σκηνή όπως τέσσερις Beyoncés, εντελώς στερημένες αιγυω (χαριτωμένες εκφράσεις) που χαρακτηρίζει εδώ και καιρό ομάδες κοριτσιών K-pop.

Το Red Velvet, από την άλλη πλευρά, συνεχίζει την παράδοση κοριτσιών της SM Entertainment με χαριτωμένα κορίτσια που μεγαλώνουν σε χαρούμενες νέες γυναίκες. Ωστόσο, όπως και η προκάτοχός τους Girls ’Generation, το Red Velvet διατηρεί μια σειρά ανεξαρτησίας που απορρίπτει το να είναι απλά αντικείμενα επιθυμίας (για παράδειγμα Κακό αγόρι , στο οποίο βλέπουν τους άνδρες που αρνούνται να τους υποκλιθούν ως μια πρόκληση που αξίζει να κατακτήσουν.) Επιπλέον, το Red Velvet φοράει τον φεμινισμό του με υπερηφάνεια: Η αρχηγός της ομάδας, η Ειρήνη, έκανε πρόσφατα κύματα λέγοντας σε μια συνάντηση θαυμαστών που διάβασε Kim Ji-Young, Γεννήθηκε το 1982 , Το φεμινιστικό φεμινιστικό μυθιστόρημα του Cho Nam-ju. Η δήλωση της Ειρήνης ανταποκρίθηκε ουρλιαχτά της σεξιστικής οργής Ε Αλλά η Ειρήνη και το Red Velvet επέμειναν, χωρίς ποτέ να ζητήσουν συγγνώμη για την πίστη της στην ισότητα των φύλων.

https://www.youtube.com/watch?v=XEOCbFJjRw0

Το 'Butterfly' του LOONA κυκλοφόρησε το 2019

φυσικοί τρόποι για τη θεραπεία της στυτικής δυσλειτουργίας

Το LOONA παρουσιάζει ακόμη μια άλλη δυνατότητα, προσελκύοντας το LGBT fan με τη ρευστότητα του φύλου. Με την ιδέα της κοπέλας του μήνα - παρουσιάζοντας ένα νέο μέλος κάθε μήνα για ένα ημερολογιακό έτος - η LOONA φάνηκε αρχικά να βρίσκεται σε παρόμοια πίστα με το Red Velvet. Ωστόσο με τραγούδια και μουσικά βίντεο που προσελκύει την αισθητική του έλξη ομοφυλοφίλων , περίπλοκο χορογραφία που τους βάζει στο ίδιο επίπεδο με τους άνδρες ομολόγους τους και μια έννοια χωρίς αποκλεισμούς που τους επιτρέπει να εκπροσωπούν κάθε κορίτσι, η LOONA καλλιεργεί ένα εντελώς νέο είδος διαφορετικής βάσης θαυμαστών.

Πού θα πάνε στη συνέχεια τα θηλυκά ειδώλια της K-pop; Φυσικά, η προηγούμενη γενιά θα συνεχίσει τη διαδικασία ωρίμανσης στη δική της καλλιτεχνία. Η Taeyeon of Girls ’Generation, για παράδειγμα, αναδύεται γρήγορα ως μια σημαντική φιγούρα από μόνη της. Αλλά η τελευταία εξέλιξη υποδηλώνει ότι οι γυναίκες της K-pop είναι στο δρόμο τους για να ξεπεράσουν το τελευταίο όριο της ειδωλολατρικής μουσικής: κερδίζοντας δύναμη στην παρουσίαση της εμφάνισης, της εικόνας και της μουσικής τους. Με νέα κοριτσίστικα γκρουπ όπως το (G) I-dle με γυναίκες καλλιτέχνες που παράγουν τη δική τους μουσική και αφήγηση-και καθιερωμένα γκρουπ όπως το Twice που έχουν πιο δημιουργικό έλεγχο στους στίχους και τις σκηνές τους-αυτή η πραγματικότητα δεν φαίνεται τόσο απίθανη. Μακριά από το να είναι «κορίτσια του εργοστασίου», οι γυναίκες της K-pop σχεδιάζουν όλο και περισσότερο τη δική τους πορεία με μεγαλύτερη ανεξαρτησία από ποτέ.